韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》:该词为典型的“香奁体”词
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韩偓(844年-923年),字致光,号致尧,小字冬郎,号玉山樵人,京兆万年(今陕西省西安市)人。晚唐大臣、诗人,翰林学士韩仪之弟,“南安四贤”之一。其诗集《玉山樵人集》,曾由《四部丛刊》重印传世;《全唐诗》收录其诗280多首。那么下面小编就为大家带来韩偓的《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》,一起来看看吧!
浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟
韩偓〔唐代〕
宿醉离愁慢髻鬟,六铢衣薄惹轻寒,慵红闷翠掩青鸾。
罗袜况兼金菡萏,雪肌仍是玉琅玕,骨香腰细更沈檀。
该词为典型的“香奁体”词,为最早的《浣溪沙》,题材为“艳情”题材,抒情风格细腻深曲,文辞丽美。
上片主要描写宿醉初醒女子面部神态、发髻、衣服、面容等内容。“愁”字写出女子的情绪,“慢”写出了女子的动作,“寒”烘托了环境冷暖,“红”和“翠”也出了颜色。
下片主要描写女子体态、身姿、腰身、肌肤、和腿部。“罗袜”、“雪肌”、“玉琅玕”突出了女子体态、肌肤的质感,“骨香”和“沈檀”突出了嗅觉感受。
全词共六句,从视觉、听觉、触觉、嗅觉全方位描写了女性,以雕琢的文辞表现了女子的形态美和装饰美,但更重的是她的“离愁”,因离愁而醉酒、慵懒,失了生活的趣味却又止不住“更沉檀”即重涂脂粉,看似享受却掩饰着内心的苦涩。
柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》:此词紧拓“春愁”即“相思”
晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》:词格浓艳,颇见“花间”遗风
李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》:这个“慵”字是全词“词眼”
李珣《浣溪沙·入夏偏宜澹薄妆》:具有秾艳香软的“花间”情调
纳兰性德《浣溪沙·伏雨朝寒愁不胜》:“阑珊”可用来形容这首小令
“伴我萧萧惟代马,笑人寂寂有牵牛”:赏析《浣溪沙·已惯天涯莫浪愁》
贺铸《石州慢·薄雨收寒》:此词结构精巧,“愁情”贯穿于始终
晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》:“无可奈何花落去”堪称名句
温庭筠《更漏子·玉炉香》:这首词通首写画堂人的“秋思”“离情”
纳兰性德《浣溪沙·泪浥红笺第几行》:这首词很短,可谓“小制”
刘辰翁《宝鼎现·春月》:此词“词意凄婉,与《麦秀》何殊”
周邦彦最“愁”的一首词:《虞美人·疏篱曲径田家小》
张先《木兰花·相离徒有相逢梦》:全词一处用“无”,三处用“不”
吴文英《秋蕊香·七夕》:全词以“恨”为中心,层层展开
温庭筠《蕃女怨·万枝香雪开已遍》:此词并不见一点“蕃”味
钱惟演《玉楼春·城上风光莺语乱》:此词写得“词极凄婉”
浣溪沙的词牌格律
顾太清《南乡子·咏瑞香》:读此词有一种“清新”之感
黄庭坚《南乡子·诸将说封侯》:这首词是“以诗为词”的创作方法
朱彝尊《长亭怨慢·雁》:全词字面,均扣住“雁”字来写
赵孟頫《渔父词二首·其二》:全词最后归结为“自由”二字
李清照在她的词里宿醉过多少次?
杨万里《昭君怨·赋松上鸥》:作者在词中把沙鸥视为“知己”
吴文英《醉桃源·芙蓉》:这首词“咏物而不滞于物”
石孝友《浪淘沙·好恨这风儿》:通篇借“风”与“船”铺开写来
柳永《木兰花慢·拆桐花烂熳》:典型的“承平气象,形容曲致”之作
诗词界中的“神“”魔”“鬼“”仙”,古代17位顶级诗词大家雅号别称
浣溪沙翻译
范成大《鹧鸪天·嫩绿重重看得成》:“小”字在词中有“大”作用
苏轼《谒金门·秋感》:引发了词人政治上的“愁”感
辛弃疾《醉太平·春晚》:“以形写心”和“以景传情”完美结合