《风暴舞》从目前的剧情来看,还是存在着不小的问题
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电视剧《风暴舞》正版视频平台多集上线,开启首播模式。从目前播出的几集剧情内容来看,这部电视剧虽然主打动作、犯罪看点,但是,该剧在叙事节奏感上,还是存在不小的问题。同时,在很多“文戏”方面,小儿科的成分太浓。古力娜扎和陈伟霆的个人表演,也不够过关。同时,这部电视剧的配音,实在让观众出戏。
先说《风暴舞》的叙事节奏感。这部电视剧主打的就是动作、犯罪等看点元素,所以,剧作需要有一个较为不错的叙事节奏感,才能带动观众。《风暴舞》目前的问题就是,有追车、枪战、武打等等,但却没有注重讲故事的节奏感,结果造成这些看点戏份的戏剧张力出不来。举一个简单的例子。
《风暴舞》的第二集中间部分,抓捕了嫌疑人之后,进入了一段“三年前”的回忆戏份。基于目前的叙事来看,这场回忆戏是没有存在必要的。因为前边的内容当中,已经交代得差不多了。当然,这场戏的戏剧冲突性还是很大的。正确的剧本编排方式,应该把这场戏作为整部电视剧的开篇,做开胃菜,从而把观众掉在一个为师父复仇的点上。把这几场戏放到第二集的中间部分,戏剧张力全失。
再举个叙事节奏感不足的例子。抓捕加莱的整个大情节,叙事上缺少应有的编剧感。什么是编剧感?就是什么桥段应该放在前边,什么桥段应该放在后边。越紧张刺激的大情节,越要讲求起承转合,要通过前边的桥段去“起势”,戏剧势能够了,大情节的“故事总攻”阶段才会让观众看得过瘾。已经播出的剧情当中,执行护送任务、抓捕加莱的戏,太缺少编排了。整个的力量感出不来。类似的问题,在废弃车场的戏份当中,也存在。
好看的动作剧,真的不是只有武打、枪战、追车就行的,而是需要有一个非常巧妙的编剧叙事在里边,尤其是起承转合的运用,起步要带剧情势能,承接要做更多勾连期待,转折要足够惊心动魄,合掌的时候也一定要足够刺激才行。《风暴舞》在叙事节奏感方面,欠缺太多。
再说《风暴舞》文戏小儿科的问题。好看的动作剧,武戏讲节奏,文戏则讲深度。《风暴舞》目前的几集剧情,出现最大问题的,其实是文戏方面。它的文戏,缺少几个内容。第一项,是文戏部分对于后续内容的勾连性。比如,男主到底是谁叫回来的,用男主直接问的方式,就显得低级了。第二项,文戏内容无法呈现角色的高智商,相反,让角色们像小孩子过家家。这种缺少智商的问题,是让观众最想弃剧的原因。
举个例子。护送行动结束之后,三兄弟(男主,女主,和男配)一起吃晚餐。这场文戏搞得“简单粗暴”,三个主角的智商,都是小孩子式的,甚至于可以说是情绪飘忽不定的。很难想象,这种高级安保人员,脾气竟然跟狗一样,一会儿是猎犬,一会儿又成了哈巴犬。这是编剧的失败。文戏也是要有节奏感的,讲层层递进才是。
他山之石,则是《大江大河2》当中,宋运辉全家和杨巡、梁思申、寻建祥等人一起吃饭最终发生冲突。关键这场戏,我在以往的文章当中认真评述过,复盘了这场文戏的节奏感是如何来的。反观《风暴舞》,同样是饭局上产生冲突,就缺少基本的编剧感。这部电视剧给人的感觉就是,编剧像一个小孩子,想一出是一出,没有一个定性。
第三说两位主演的表演。我印象当中,以往的陈伟霆,还是会演戏的。不过,这一次在《风暴舞》当中,陈伟霆保持了《爵迹》系列电影里边的演技水平。这位角色在武戏的呈现上,还算可以,可一旦进入到文戏阶段,不知是剧本的原因,还是剧本和演员的双向原因,陈伟霆自己不在角色当中。部分桥段当中,陈伟霆的表演甚至于是简单的课文朗读式了。这是非常奇怪的事情。
最令人失望的,则是古力娜扎。虽然有不少网友说古力娜扎没有演技,但我以往的文章当中曾多次反驳,且认为,古力娜扎的表演,是有可取之处的。但是,这一次,在《风暴舞》当中,古力娜扎真的可以用“呆板”二字来形容了。角色不说话的时候,女主角只呈现飒爽,还勉强及格。可是,一旦进入到角色需要台词、肢体配合的时候,古力娜扎总是僵硬起来。按理说,已经拍过这么多电视剧的大女主,真的不应该演技这么单薄。
最后说说这部电视剧的配音问题。很多电视剧用配音,是因为演员不背台词,只用数字代替,只能后期配音处理。可是,像陈伟霆、古力娜扎这样的一线演员,应该是自我珍惜才是,应该不会搞数字型的表演才是。不知为何,《风暴舞》用非常蹩脚的配音去呈现全剧。这部电视剧作品当中,很多戏骨级的演员,台词功底都是非常深厚的。拿配音去处理之,其实是买椟还珠。
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