祝允明的书法有什么特色?他在书法方面有什么主张?
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明朝中期,当时正处于社会的转型期。吴中地区经济富庶,人文发达,还拥有繁荣的对外贸易,在个性思想上也开始得到解放,涌现了许多才华横溢并且性情洒脱的文人,他们放荡不羁、特立独行,对明初的封建传统思想进行抨击,“吴中四才子”就是代表人物,他们分别是唐寅、祝允明、文徽明和徐祯卿。之前介绍过祝允明的生平与仕途,下面着重介绍一下他在书法方面的成就。
祝允明的仕途虽然很坎坷,但是他的书法却对后世产生了巨大的影响。祝允明出生在书香门第,受到外祖父徐有贞和祖父祝颢的影响,自幼天资聪颖,勤奋好学。对他的书法影响最大的除了擅长行草书的外祖父之外,还有就是当时的书法大家李应桢了。李应桢是文征明的书法老师,也是祝允明的岳父。在亲自倾力指导下,祝允明吸取了二人书法上的优点,在书法方面一脉向前并没有走弯路,这也为祝允明之后在书法方面取得成就做了铺垫。祝允明不但具有扎实的书法功底,还对正统的书法学习观念有着极高的认同,把明朝初期吹起的台阁体书风带回了正轨。
祝允明一生酷爱草书,他的狂草也十分的出名。他的书法吸取了唐代虞世南、元代赵孟頫书法之神韵,习得王羲之、王献之书法之精髓,弘扬唐代怀素、张旭书法之气势,将各家所长融会贯通,形成属于自己的独特风格。祝允明的狂草甚至被誉为“明朝第一”,被称为鹰书,在当时就已经出现伪造临摹的赝品,民间更是流传有“唐伯虎的话,祝枝山的字”这样的说法,由此可见他的草书有多受人追捧。
祝允明的书法主张“性”与“功”并重,“性”指的是人的神采、精神,“功”指的是书法创作的能力和所下的功夫,二者缺一不可,必须兼备。他认为古法传统是不能忽视的,但是也不能成为“书奴”,要从前人的书中领悟学习的原理,让它变成自己的东西,从而到达更高的境界,这样才能创造出更多优秀的作品。祝允明在这样的书法创作理论要求上,创造出了《太湖诗卷》、《赤壁赋》、《箜篌引》等代表作,他所书写的《祝氏集略》三十卷、《怀星堂集》三十卷等也都是传世的墨宝,对明代乃至后世的书法发展产生了不可磨灭的巨大影响。
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