欧阳修《浣溪沙·湖上朱桥响画轮》:抒发了作者对春光的深深眷恋
本文已影响2.53W人
本文已影响2.53W人
欧阳修(1007年8月1日-1072年9月22日),字永叔,号醉翁,晚号六一居士,吉州永丰(今江西省吉安市永丰县)人,景德四年(1007年)出生于绵州(今四川省绵阳市),北宋政治家、文学家。与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”,并与韩愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。他领导了北宋诗新运动,继承并发展了韩愈的古文理论。其散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成,从而开创了一代文风。那么下面小编就为大家带来欧阳修的《浣溪沙·湖上朱桥响画轮》,一起来看看吧!
浣溪沙·湖上朱桥响画轮
欧阳修〔宋代〕
湖上朱桥响画轮,溶溶春水浸春云,碧琉璃滑净无尘。
当路游丝萦醉客,隔花啼鸟唤行人,日斜归去奈何春。
欧阳修这首《浣溪沙》抒发了作者对春光的深深眷恋。词中的春光,使读者联想到人生的青春、爱情、理想等一切美好的事物。它那深沉委婉的情思,那隽永蕴藉的意境,给读者以无尽的遐思。
上片写湖面风光很有特色。首句“湖上朱桥响画轮”,写游客们乘坐着豪华的车子,驶过那装修着朱红栏杆的桥梁,来到西湖游赏春光,传达出一种喧腾热闹的气氛。第二句“溶溶春水浸春云”,一句之中,并列两个“春”字,是名副其实的“加一倍写法”,目的就是把这个字突现出来。这句里的“浸”字也用得好,把映照说成浸泡,就等于把云的影子说成是真的云,通过这种“真实感”暗中透露出湖水的清澈程度来,从观察体验的错觉中描绘景物的状态。第三句“碧琉璃滑净无尘”,用琉璃的光洁平滑来比喻西湖的水面,表现了湖面泛舟时轻快、畅适的心情,形象而有诗意。
下片写游兴未尽的留连之情。前两句是对偶句:“当路游丝萦醉客,隔花啼鸟唤行人”。这两句描写春物留人,人亦恋春,是全词的重点所。欧阳修说游丝“萦醉客”,这既是游人赏春纵饮,也有游人被美景“唤住”之意,下句“隔花啼鸟唤行人”,这一句是从声音的角度来写,不但写出了春天具有的“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音”的境界,也写出了春天西湖的“锦官城外柏森森”的葱绿景象。词人通过把游丝、啼鸟对游人的“挽留”,表现出游人被西湖美景吸引而舍不得归去之情。把游丝、啼鸟说成颇通人性的灵物,这便是词体以婉曲写情的特别处。末句里的“日斜归去”四字,说明西湖景色美好,让人流连:“奈何春”三个字使得全词更显得精彩,它表达了作者郁积于心的留连惆怅之情。这首词的结尾,是用陡转直下的笔法揭示了游人内心深处的思维活动,表现了由欢快而悲凉这种两极转换的心理状态,故而能够取得含蓄蕴藉、余味不绝的艺术效果。
从艺术上看,词人借景抒情,在描写“乐景”之中,暗示了“哀情”,具有含不尽之意现于言外,把那深沉委婉的情思意念蕴含在宽阔的境界之中,给读者以无尽的想象和思考。
浣溪沙的作者是谁
苏轼《江城子·前瞻马耳九仙山》:抒发了作者对密州的一片深情
欧阳修《浪淘沙·五岭麦秋残》:给世人以深刻的借鉴和启迪
欧阳修《玉楼春·洛阳正值芳菲节》:即景抒情,笔锋直转抒写别离
贺铸《浣溪沙·不信芳春厌老人》:全词直抒胸臆,类似酒中狂语
欧阳修《蝶恋花·尝爱西湖春色早》:全词乐景入笔,由乐而哀
选画装修必看:沙发背景墙装饰画,选对了吗?
黄庭坚的词作赏析:《浣溪沙·一叶扁舟卷画帘》
欧阳修暗自感伤:赏析《蝶恋花·尝爱西湖春色早》
欧阳修《蝶恋花·翠苑红芳晴满目》:采用对比手法,颇具深婉之致
晏殊《浣溪沙·湖上西风急暮蝉》:这首词实属淡雅内敛之作
《蝶恋花·庭院深深深几许》作者是谁?该如何赏析呢?
晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》:此词虽小而充满深远哲思
《浣溪沙·门隔花深梦旧游》该怎样鉴赏?创作背景是什么?
辛弃疾词作赏析:《浣溪沙·泉湖道中赴闽宪别诸君》
苏轼朴素清新的一首词:《浣溪沙·照日深红暖见鱼》
浣溪沙翻译
纳兰性德的咏史之作:《浣溪沙·红桥怀古和王阮亭韵》
仲殊《南柯子·忆旧》:抒发了词人对尘世生活的眷恋之情
李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》:全词语言雅洁,感慨深沉
黄升《鹊桥仙·春情》:作者在抒发伤春之情上写得波澜跌起